，莫言获得诺贝尔文学奖，这是中国籍作家首位获得者。，距莫言获诺奖已经过去整整八年，距他出版上一部小说已过去整整十年。
有人说莫言将陷入“诺奖魔咒”——得了诺奖就很难再进行持续创作，但诺贝尔文学奖评委会前主席埃斯普马克却说：“我相信莫言得奖后依然会写出伟大的作品，他真的有一种力量，没有人会阻止他。”
如今，读者终于等到莫言的新作。近日，莫言携新作《晚熟的人》重返读者视野，这是他获得诺贝尔文学奖后的首部作品，由人民文学出版社出版，首印10万册已售完，目前已紧急加印到21万册。
讲故事的人回来了
新作《晚熟的人》中，汇集了莫言创作的十二部中短篇小说，都是他说给大家的“新故事”，依然取材自“故乡人事”，但面貌全新——聚焦当下，融入对于时代新生问题的观察与思考。
十二个故事篇幅紧凑，却各有曲直，新鲜的、骁勇的、星罗棋布的叙述里塑造了一系列“应时而变”的人物，他们像是从我们身边走出去的人，健步如飞，从小说的这头一直奔跑到小说的那一头。
莫言曾说：“我是一个讲故事的人。”
十年蕴积，人事全新，莫言改变了他一向的讲故事的方式，眼光不再聚焦于“英雄好汉王八蛋”，而是转向了那些最平凡最不起眼的小人物——他们过于真实，好像就是从我们身边走出来的人物。
莫言写下他们的故事，恰似不经意地在一张白纸上刻下一个又一个坐标。看完这12个故事，全部的坐标都被一条无形的线连系起来，读者才恍然大悟，莫言讲述的不是某一个人的故事，而是时代的潮起潮落。
不同于以往所有的作品，莫言第一次引入了当下社会的“新人”。
在《红唇绿嘴》中，莫言塑造了一个在我们日常生活中并不陌生的人物——网络“大咖”高参。高参深谙互联网运作规律，最擅长胡编乱造、添油加醋，靠贩卖谣言发家致富。她手下有上百个铁杆水军，让咬谁就咬谁，让捧谁就捧谁，将网络玩弄于股掌之中。高参有一句名言：“在生活中，一万个人也成不了大气候，但网络上，一百个人便可以掀起滔天巨浪。”
这依旧是以高密东北乡为背景的故事，只是随着时间的推移，那个用童年经验和想象力织造的高密东北乡早已一去不复返。对于故乡的变化，莫言很坦然：“将逝去的留不住，要到来的也拦不住。”时代变了，故事照讲，《晚熟的人》又带回了我们熟悉的那个“说书人”莫言。
“真假莫言”
莫言讲故事向来爱用第一人称“我”，《晚熟的人》延续了这一习惯。不同的是，这12个故事中的“我”大都借用了作家本人当下的年龄和身份，莫言真正将自己写进了故事里，并毫不避讳地向读者敞开了获得诺奖后的生活。
读者随着小说里的“我”，获奖后回到高密东北乡，发现家乡一夕之间成了旅游胜地，《红高粱》影视城拔地而起，山寨版“土匪窝”和“县衙门”突然涌现，“还有我家那五间摇摇欲倒的破房子，竟然也堂而皇之地挂上了牌子，成了景点”。每天都有人来参观，来自天南地北的游客，甚至还有不远万里前来的外国人。
莫言获奖后的经历真的像小说中写的那样，火了、忙了，不仅自己火、自己忙，还带着老家高密东北乡也跟着忙了起来。读者有充分的理由相信，书中的“我”就是莫言本人。于是莫言讲的故事中的人和事，看上去也有点像是真人真事。
亦真亦假，打破现实与虚构的边界，这正是莫言想要的艺术效果。
对于这一别出心裁的安排，莫言解释说：“小说中的莫言，实际上是我的分身，就像孙猴子拔下的一根毫毛。他执行着我的指令，但他并不能自己做出什么决定，我在观察着、记录着这个莫言与人物交往的过程。”
身在“枷锁”之中的创作
获得诺贝尔文学奖后，莫言的写作状态成了大家关注的焦点。
面对公众的关切和质询，莫言有自己惯常的表达，以“获奖后陷入沉寂”开场，以“希望将来写出好作品”结束。
随着《晚熟的人》问世，“闭关”了太久的莫言终于给出了实实在在的答案：“获奖8年来我一直在创作，或者在为创作做准备。”
作家苏童说，诺奖之于莫言是“桂冠”也是“枷锁”，伴随获奖而来的是无形的压力和无尽的琐事，一度使他无法持续创作。
据统计，截至，莫言获奖后去了全世界至少34个不同的城市，参加过26次会议、18次讲座，题了几千次字，签了几万个名。特别是在获奖后最初的，莫言忙到一整年连一本书都没有看。
然而即使身在“枷锁”之中，莫言仍旧坚持了一个作家的使命。
在这8年里，他写过戏曲、诗歌，也到过很多地方旅行考察。他依旧时刻关注着家国的变迁，关注着周围的人和事，并用精彩的文字讲述着这些人这些事，“对于一个作家来说，你所做的事，都可能成为小说的素材或灵感的触发点。”
回头再看，莫言还是那个莫言。
正如他多年前在一次演讲中所说，一个作家一辈子其实只能干一件事，就是把自己的血肉，连同自己的灵魂，转移到自己的作品中去。
