放映时间：110分钟
这是一部富于诗意的片子，叙事的现实、回忆、梦境三重交织在一起。
电影的本事时间包含了从9年前陈升报仇杀人，到出狱后替老医生送还给她凯里林爱人的照片和花衬衫，再踏上返程的火车，的这一整段时间。加上光影中暗示的，配角的可能发生的事件，诸如花和尚开裁缝店，陈升在狱中练习唱《小茉莉》的这些场景。它们是等待解读的，它们的存在又很多，再加上叙事线的看似紊乱，使得很多人看不懂这部片子。
从电影叙事学看，这恰恰是本事时间内信息量过于庞大，且多横穿本文时间内事件（而非经典的线性继承）的缘故。影片的本文事件仅是陈升往返凯里，加上几个闪回的片段，和一段长达40分钟的梦境。
这一场梦，在影片试听语言的表达上，体现为一段40分钟的长镜头。因为电影是需要剪辑的，通过剪辑创造出本文时间与放映时间的不一致，通过剪辑来拉伸事件的长度，区分精细度。而在长镜头中，本文事件等于放映时间，于是在观感上最容易能有两种感受：
1、异常的时间体验感带来当前故事空间的异常感2、与现实一致的时间流逝，错生当前故事叙事的现实性
针对第一种感受，这段长镜头被解读为梦境。针对第二种感受，这段长镜头被解读为反梦境。
这是有关电影叙事学的三种时间形态。
再说另外三个电影叙事学里的重要概念——时序、时长、时频。
主要说时序和时频。
《路边野餐》在时序上很下功夫。或者说，看懂《路边野餐》，要在时序上下狠功夫。
路边野餐的时间不是线性的，但确是连贯的。
像前面说过的，影片在叙事中会穿插回忆和梦境。这种穿插就是它时序上的运作。这种穿插约15分钟有一次，常伴随一首陈升的诗出现。110分钟的影片里，共穿插8首诗，均分就是约15分钟一首。这种叙事伴随着回忆片段的大叙述手法，很像是人类日常生活中的意识存在——思维，然后无意识地回忆。
理清楚哪段在叙事，哪段在回忆，是理解内涵之必要。（当然，当作诗来看就没必要理解）而它的时序是混乱的，是逆着人类认知的先天规律的，这也注定了它是难于被理解的。
再就是时频。在路边野餐里，有一些意象来回出现——野人、酒鬼、卫卫、诗。
人类用空间的方式来理解时间。我们说回顾过去，展望未来，这里的过去，就在“身后”，所以要“回”顾；这里的未来在“身前”，是人只观当下而难见全局，所以要“展”望。
而影片里的四个意象，我们也要赋上时空属性去看。
野人在洞 —— 开头酒鬼在车 —— 叙中卫卫在跑 —— 事尾诗在念 —— 贯续全篇
野人、酒鬼、卫卫作为意象，是让观者从本文时间事件进入本事时间事件的钥匙；八首诗，是进入陈升心灵深处，而让观者在情绪上得到本事时间事件的咒符。
整部影片，还又一个及其重要的意象——钟。
梦里卫卫说要在每节火车车厢上画上钟，当火车飞速驶过，时间就会逆转。时间逆转，逝去的人就能回来。这个人，是卫卫的洋洋，是医生的林爱人，是花和尚的儿子，是陈升的妻子，是片中所有人的欲望。
所有可怜人希望时光倒流。影片的最后，火车驶过，时光倒流。
伴诗有声：冬天是十一月 十二月一月 二月 三月 四月当我的光曝在你身上重逢就是一间暗室
