山西古建筑雕刻之美
山西古建筑，
美在历史的厚重，
美在建筑样式的丰富，
美在雕饰组件的精绝，
蕴含着古人造物时的独具匠心，
体现着先民对美好生活的祈愿和向往。
本期的主人公，
名叫王俊彦。
他用时间，
走遍了山西境内偏僻村落，
用手中的镜头定格山西古建筑雕刻之美，
记录下一幅幅、一帧帧
山西古建雕刻的精美画面，
于是有了他和妻子胥莉合著的
三本洋洋大观的精美图册：
《山西古建筑雕刻·木雕卷》
《山西古建筑雕刻·石雕卷》
《山西古建筑雕刻·砖雕卷》
▲《山西古建筑雕刻》系列图书
▲王俊彦在拍摄古建筑雕刻中
，
山西省政府部署，
组织国内著名学者编撰
《山西文华》大型历史文献丛书，
该丛书作为山西省政府重点出版工程，
全面收集具有山西特色的重磅文化典籍。
全套书共分为三编，
即“著述编”“史料编”“图录编”。
王俊彦拍摄的古建雕刻，
属于“图录编”的首卷，
可见其独特的文化价值和意义。
其实早在，
王俊彦就踏上了
拍摄山西古建筑雕刻的征程，
并且为之行走了之久。
▲万荣飞云楼极具装饰的木雕斗拱
▲晋祠圣母殿蟠龙柱上的木雕蟠龙
“怎么会想到做这样一件事情？”
面对山西晚报.文博山西的提问，
王俊彦的思绪回到了2001年：
“当时我在华夏文明看山西工作组，
对山西整体文化脉络有了更深了解，
觉得在我们山西有很多珍贵的好东西，
却少人关注，少人整理，
于是就想着去做这样一件事情。”
▲太谷净兴寺戏台木雕
“摄影作品如语言，
有人关注风光，有人侧重人像或纪实，
你想要说什么，要表现什么，
想要告诉观者什么？”
对这一提问，
王俊彦认真想过，
“我们身边最珍贵的有什么，
山西有丰厚的历史文化资源，
古建筑居全国之首。
我们的先民生于斯，长于斯，
古建筑的主体是他们智慧的体现，
古建筑雕刻则是古建筑中的点睛之笔，
是先民精神的物之所依，
是古建筑中的精华”。
而他最看重的是这一点：
“古建筑雕刻，
一是散落在山西各处，
拍摄难度大，摄影师们关注得少；
二是因为这些留存了上百、上千年的建筑
是最难保存的，
尤其在我们这个快速发展的社会阶段，
大量的历史遗存来不及细细观看，
一晃而过。
而在图像面前，
有时文字显得很无力。”
▲泽州青莲寺木雕斗拱上的力士
为了记录历史，保存历史，
王俊彦将镜头对准了山西古建筑雕刻。
行走在古建筑之间，
王俊彦更多的是放空自己，
让自己徜徉其中，
用心体悟、感受，
努力让自己回到古人的时代，
发现和体会深藏其中的文化精髓：
“你会发现，
晋派的古建雕刻，恢弘大气，
深含着古人、先贤对人生的希冀，
汇聚的是中华民族生生不息的精神追求。”
王俊彦说，
自己好像是一个在收割过的麦田里
捡拾遗落田间麦穗的孩子。
“收获的季节，
人们也许看不上遗落在田里的几根麦穗，
但作为孩子的我们，
却在捡拾这些颗粒的过程中，
享受着另一番收获的乐趣。”
▲沁县民居木雕武松打虎
▲沁县民居木雕二十四孝故事
来，
王俊彦行摄山西，
用几万张古建筑雕刻的图片，
去描绘古人的精神世界，
尽管王俊彦没有统计过
自己奔波了多少公里，
但却遵循自己的拍摄原则，
“别人去过的，我会去；
别人没去过的地方，我更要去，
而且要拍别人没有拍到的”。
▲阳曲县民居木雕瑞兽
▲万荣后土祠献殿木雕花板
“我印象最深的一次，
是在万荣后土祠。
为了拍献殿的木雕花板，
经过批准后爬上近3米高的梯子。
当把镜头对准木雕花板，
发现在花板上有一组孩童的雕刻，
高约15厘米，
二人似乎在玩摔跤的游戏，
一个用手抠住另一个的眼睛，
另一个也不示弱，抱住了同伴的腿，
浓厚的生活气息，
让后土信仰活在了民间。”
王俊彦说，
当时万荣县宣传部门的工作人员也在现场，
他把这张照片展示出来时，
大家都觉得“神奇”，
因为他们在万荣工作多年，
对后土祠非常了解，
却从未发现有这样一幅画面。
▲五台山龙泉寺汉白玉石牌
▲五台山龙泉寺照壁牌坊
这，
就是王俊彦坚持拍摄的乐趣所在，
他总能从中发现
更多之前没有发现过的美妙，
也因此感受到古人独特的匠心和智慧。
“在丁村的一处民居，
门楣上的一左一右雕刻着两个茶壶，
上面写着
有客来待茶当酒，雪水煮茶天上味
这样的雕刻，
反映出主人对生活的追求，
恬淡而自然，有品而不苛求，
这就是古人留给我们的智慧啊！”
王俊彦感慨。
▲襄汾县丁村民居木雕花板：
有客来待茶当酒，雪水煮茶天上味
拍摄的越多，
发现的越多，
给王俊彦带来的感触就越多，
他对山西文旅的发展也有了自己的见解：
“我觉得来山西旅游应该配望远镜，
古建筑雕刻，
是能与我们互动和对话的最好媒介，
只有慢慢游，深度看，
才能感受到在山西旅游的精华和超值。”
▲长子县法兴寺琉璃神人
▲泽州城隍庙脊饰鳌鱼
在王俊彦看来，
古人讲“读万卷书，行万里路”，
是因为有了思考，
才有所收获。
旅游是为了提高生活的品质，
关键是境界的提升。
现在很多旅行社都打低价牌，
给顾客宣传的是几天游几个地方，
却往往忽略了能让人们真正看到什么东西：
“山西应该提倡深度游和‘慢步游’，
让大家放慢脚步，
感受古人留给我们的文化精髓。”
▲襄汾县丁村民居石雕柱础力士
在他拍摄的石雕集的图册里，
收录了一组丁村某民居柱础石下
力士的图像。
“传统的力士造型，大多怒目腆肚，
丁村的这组小力士像，
则是非常悠闲的状态，
有抽烟斗的，有抱着膝盖聊天的，
还有托着腮发呆的，
在坚硬的青石上还雕刻着衣服上的盘扣……
举重若轻的表现形式，
印证了丁村人的生活态度……”
王俊彦的这组图片，
曾经吸引了他的很多朋友去丁村，
现场感受古建筑石雕的绝妙。
▲长治法兴寺燃灯塔（唐）
“从古建筑中，
我们去感受古人是怎样生活的，
去感受那种韵味，
这才是旅游的真正意义所在。
可是当你走得太快的时候，
你就会把自己的心丢了。”
王俊彦提议，
大家应该缓缓地行走，
以一颗从容心去游玩，
去发现山西古建筑、山西大院之美、
山西历史之美。
▲五台山佛光寺文殊殿鸱吻
▲五台山佛光寺东大殿前石雕经幢华盖
为了这三本图集，
王俊彦忙碌了之久。
从最初的拍摄，到后期的修图，
他不分寒暑秋冬，不分昼夜轮回，
一门心思就干这一件事情。
冬天拍摄时，因为手冻僵了，
价值10万元的镜头瞬间碎成玻璃碴；
为了拍摄庙宇中的斗拱，
在5米多高的梯子上“如履薄冰”；
为了修好一张图片，
电脑前一坐就是一天，
直到双眼模糊……
即便如此，
王俊彦说，
他的拍摄生涯还远未结束。
▲介休市北辛武村琉璃牌坊局部
▲被盗前的介休市洪山源神庙明代琉璃团龙
“三本图册，
你的成绩很丰硕了，
为啥还要拍下去？”
面对这一问题，
王俊彦这样回答：
“这里，
我们见过了太多太多的‘永别’。
比如，
你3年前拍过的古庙、古建筑，
因为种种原因，
有可能今年再去就看不到了。”
这，
是王俊彦感到最痛心的事情。
▲长治沁县漳源镇一座寺庙的损毁现状
在长治一个偏僻的小村庄里，
王俊彦拍摄过一座残败的小庙，
可是等他第二年再去的时候，
庙塌了，
在岁月和历史面前，
这座古建筑终究扛不住了。
在残垣断壁之中，
他竟然发现了墙皮底下露出
反映道教文化的壁画。
“我之前拍摄的时候并没有发现这些壁画，
应该是上世纪60年代，
人们用泥皮把它糊住的。
它倒塌后这些壁画才露出来。”
这些凋敝的古建，
风雨飘零，
让王俊彦颇为心碎。
所以他下定决心，
一定要坚持拍下去！
▲灵丘觉山寺辽代密檐塔砖雕供养人
▲灵丘觉山寺辽代密檐塔砖雕
王俊彦的计划是，
除了古建筑，
还准备将镜头瞄准乡村小庙的壁画，
瞄准工业文化遗产，
“随着城镇化的发展，
很多厂矿消失在视线里，
但它们依然是中国工业时期
不能磨灭的一段记忆，
我想把这些主题好好拍下去……”
王俊彦早已到了花甲之年，
但是在拍摄这条道路上，
他的漫漫征程似乎才刚刚开始，
用他的话说：
“在山西这个永远的故乡，
我将永远不停地行走。”
▲五台山南山寺石雕望柱
文｜山西晚报全媒体记者 孙轶琼
图｜王俊彦
