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早在夏商周以前，我国便开始制作家具。承载了几千年的记忆的中式家具不仅极具实用性，也包含了国人对美学的感知和追求，更是一位独特的历史记载者。
中式家具发展至今，出现了多次风格的转变。从春秋时期的席、几，到汉代胡床、马扎，到魏晋南北朝时期高形家具的出现，宋、元时期简素质朴的“极简设计”，至明代家具设计发展巅峰，清代丰盈精巧的装饰工艺等。可以发现，不同时期的中国家具风格变革都是应其时代要求而诞生。
着眼当下，新中式风格的兴起显然是中式家具历史洪流中的必然。
但新中式的过快发展让不少设计师走入了误区。他们太急于剥掉传统的内核，套上西方设计理念强行创新，最后往往走向同质化，或成为尴尬的四不像。
如今，越来越多设计师和企业家开始意识到这个问题。将新中式与中式强行“割裂”的思想显然已开始行不通了。他们不再拘泥于“新中式”这个名号，也不再刻意挪用西方设计理念强行创新，而是将目光聚焦于中式家具的文化之美。
由此，新中式和中式之间的人造壁垒开始逐步瓦解，并走向渗透与融合。
雕栏画栋小轩窗，既有雍容也有清丽。
犹抱琵琶半遮面，隔而不断的朦胧美。
一茶一座，一扇一香。袅袅云雾间，禅意自现。
在设计师们大展身手的画布背后，是几千年中华文明撑起的画架。传承与创新向来缺一不可，丢弃文化发展和传承的脉络就等于丢弃自己。古往今来，莫不如是。
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